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豆瓣日记: 他的电影每一部都让我刻幸运飞艇官网:骨铭心
作者: 发布日期:2018-04-11

  其实,朋友圈里隔三差五刷屏的测试并不只是左右半脑的测试,还有各种心理测试、星座性格分析,还有什么抽签之类的。抽签什么的,大家都当游戏在玩,一般人也不会当真。但是有些测试却据有一定欺骗性。我常说,什么样的假话听上去最象真的?一定是那种半真半假的那种,裹在真实信息中的虚假是最容易忽悠人的。所以,那种似乎有某种科学依据的测试,才真是容易让人信以为真。比如,网络流传的心理测试,它有可能是某个通用心理测试量表的简化版。问题在于,即使有依据,也不代表这种测试是靠谱的。现实中的心理测试量表,在题目设置,测试环境以及量表分析上都是有标准和要求的,有些量表的题目量很大,并不是简单几道题,为了避免测试者故意掩藏内心,还会设置一些小陷阱,尽量能捕捉测试者的真实心境。但网络简化版是不可能做到这些的,自动生成的分析更不应该被当成是某种诊断。

  学名:洞穴怪 出处:《黑暗侵袭》 攻击指数:2 颗星 智商指数:3 颗星 弱点:视觉、嗅觉极度退化 《黑暗侵袭》中给一众女性带来恐怖洞穴之旅的这种怪兽同样没有名字,由于它们长期生活在洞穴中,就姑且叫作洞穴怪吧。洞穴怪应该是我们的怪兽盘点中长得与人类最接近的怪兽了,身体构造几无二致,只不过五官有些畸形罢了(哎呀,它们都不穿衣服,好羞羞 ~)。甚至有推测认为,洞穴怪就是远古人类由于长期生活在不见天日的洞穴之中,视觉嗅觉极度退化(嗅觉的退化应该是因为地下洞穴的水太臭了,恩),慢慢演变而来的。(这不就跟咕噜一毛一样嘛!连外形也有点像!)

  8、古琴 MV:这场戏包括几个镜头 : 兑洗澡水、一组车马从远处缓缓而来、窈娘(即聂隐娘)坐澡盆冥思、公主弹琴、公主讲青鸾舞镜、隐娘穿衣、公主抚琴、白牡丹。这几个镜头是用一曲古琴伴萧曲串联起来的。为什么这么串,很简单,就是告诉观众这是隐娘在回忆(闪回)!回忆公主娘娘当年教自己抚琴、给自己讲青鸾舞镜的故事。我这么说的依据在后面的段落都能找到。另外,「一组车马从远处缓缓而来」这个长镜头具有很强烈的「回忆色彩」,大家可以找来侯孝贤 95 年的《好男好女》来看,其第一个镜头和最后一个镜头与该镜头异曲同工。

  学名:未知 出处:《汉江怪物》 攻击指数:2 星半 智商指数:2 颗星 弱点:怕火 2002 年的某一天,某停尸间内,一气焰嚣张的美国医生和一软弱无能的韩国医生正在关于剧毒化学药剂是否倒入汉江一事进行对话。当然最后美国医生赢了,于是药剂入江,怪物出现。 《汉江怪物》中的这只不知名怪兽的造型设计由新西兰的维塔工作室(就是负责《指环王》特效的那家公司!)完成,灵感来自一条在汉江捕获的 S 形脊柱畸形鱼。片中的怪兽没有眼睛,有着类似蝾螈的身体,长着蝗虫一般的口器,多重鱼鳍,蛇一样的尾巴,以及四条十分健硕的大腿。通体乌黑微微有点泛绿,一看之下便会产生一种强烈地恶心感。对于现实生活中汉江发现的那条畸形鱼是如何产生的我们不得而知,不过影片中的不知名怪兽的出现则完全归咎于人类(或者说政府)的自作自受。汉江怪物的形成缘由也让这部电影不同于一般的打怪片,一向喜欢黑政府的韩国人这次借由这只怪兽再次狠狠扇了政府一个耳光。

  第三个人是左边的田兴(后场戏有交代),注意,这个人姓「田」,他说了半天吴蜀与魏博的不同无非也是想劝主公不要激怒中央朝廷,以免朝廷派重兵压阵;田兴在劝解时触怒了主公,主公愤然把一个物件扔出,这表明主公田季安也不是胆小怕事之主,心向独立;这六人中最有意思的就是田兴身旁的「聂虞候」(之后戏交代其身份)了,他在这场戏中一言未发,甚至连个表情都没变,像个雕塑似的坐在那里,镜头最后给了此人近乎特写的中近景别。

  我在上海所认识的那些所谓的白领以及影视公司的人有相当一部分人都去看了《聂隐娘》,然而,让我感到吃惊的是她们看完的反应 : 反对者总是那么的自信,幸运飞艇平台他(她)们可以脱口而出我不喜欢,欣赏不了!非反对者也很自信,他们会说 : 挺好看的啊!没什么不好懂的!然而,这些人都有一个共同之处,就是他(她)们说不出喜欢或是不喜欢的理由。当你试图进一步跟他们聊这部电影时,他们就会找理由把话题岔开,他们甚至根本都不知道电影的内容。多么奇怪的现象。

  继之,从田季安口中得知两人的身世 : 田季安是公主与魏博先王的孩子庶出),田季安的母亲和聂隐娘的母亲应该是姊妹,如此,聂虞候是田季安的姨夫,(然而之后戏中田季安曾叫聂虞候姑丈,说明聂虞候同时也是田季安父亲这边的人,此处我有点乱套。我很同情戛纳那些评委,他们怎么能捋清中国这些复杂的七大姑八大姨关系,而捋不清这些关系又怎么能看懂电影)。田季安和隐娘从小有婚约,而且两人青梅竹马,后来因为政治联姻,隐娘成了牺牲品。

  整部片子都是围绕着团队合作来讲的。主角最开始的兄弟,mako 代表着恋人和知己,总指挥官和 mako 亦父女亦暧昧的关系,父与子,两个神经冲动型科学家(一个迷恋计算,一个迷恋肉体),中国三兄弟代表着氏族文化,俄国的兄妹,还有最后总指挥官和那个老爸的儿子的上下级关系。每一段关系的矛盾和故事映射到当今的社会中都很具有代表性。通过剧情的推动不停的升华每段关系之间的感情,化开人物之间的心结和矛盾,一步步使每个人物形象变得丰满。且每个人都有自己的 来源和故事,让人代入感很强。

  后来,一个法国人米歇尔•高奎林做过一个更有意思的测试。他把二战期间法国的杀人狂贝帝德的生日资料发给了一家号称能够借助电脑得出非常精准的星座分析报告的公司。这份报告和任何一份星座报告没什么区别,但很明显,不可能符合那个1946年已经被死刑的杀人狂。然后,高奎林就在报纸上声称可以免费为别人测性格,有150个人给他寄来了生日信息,他就把贝帝德的星座分析报告寄给了每一个人,然后让他们通过打分的方式评价收到的分析报告是否准确。结果,94%的人认为分析报告非常准确。有些人竟然愿意付钱给高奎林,以便得到更为详尽的分析报告。

  天秤座从小就拥有纯真的梦想,一直都确信人生是充满五彩泡泡的,而爱情就是其中一个最大最漂亮的泡泡,所以,会满怀欣喜的期待爱情的到来,也执着的相信人生没有爱情,就是不完整的,都不完整了,还谈什么快乐,还说什么幸福。天秤座不愿在人生的舞台上唱独角戏,所以,即便不会一击即中,也会慢慢的享受每一次的细节,不管是甜蜜或苦涩,都是他们追寻的快乐。天秤座对于恋爱的可贵之处就在于他们能将感情简单化和平凡化,但是又不失庄重和浪漫和谐。

  第三,主角的机甲掉落到怪兽的星球上时,影片展现给我们的是一个体型比较小的怪兽,那么怪兽到底有多少种呢,是不是这些体型较小的怪兽才是怪兽生态的真正统治者,而巨型的怪兽,只不过是被制造出来的没有情感的战斗生命体呢。还有,如果第二部中讲到的怪兽还是能够通过虫洞回来,那其实证明那个核弹并没把怪兽全部消灭(我知道核弹的根本目的是炸毁虫洞),也就间接证明说,怪兽在通往地球的虫洞附近只是设了一个前哨。他们在宇宙的其他星球还有资源丰富的殖民地,可以保证他们在前线的侵略的开销。

  处女座的恋爱法则通常都不会改变,但是也比较的人性化。他们不会这里那里都兼顾着,相反他们是秒杀级恋爱形式,只要他们喜欢上了对方,那么在以后的日子里通常都是他们的唯一目标。处女座绝对不会在恋爱中夹杂其他的辅助利益,在她们严重恋爱的唯一原因就是他们对对方动情了。还有就是处女座是个后动而不失瞬捷的人,只要给于他们一种恋爱的暗示,他们会很在短时间作出抉择而不会拖拖拉拉。然后又会全心全意的投入。处女座最担心的就是两人走到半路走散了,恋爱中的处女座致力于让爱情更加美好,期望其能走得更远。

  9、聂田氏对隐娘的话:这场戏对全片具有举足轻重的作用 : 导演通过聂田氏的话把通篇人物间的关系、人物的政治使命初步交代了一番(之所以说初步交代,是因为后面的戏还有进一步的交代)从而布下了一张庞大的家族关系网,我在第一次看这对说词时脑子还有点混乱,但隐约感觉有点《红楼梦》伏笔千里、话中有话的味道。在这里我把聂田氏话中的一些关键词提出以供大家参考——降嫁魏博、决绝、汝二舅、京师迎娶、令其等、还籍赎身、六郎与汝、守护魏博与朝廷和平、先皇崩、珠碎玉断、自京师带来的白牡丹全萎了、屈叛阿窈。

  从前有一个长得很高很帅的科学家,他醉心科研无法自拔,在某次试验中不小心将自己和一只苍蝇的基因融合了。一开始他发现自己变得更强壮了,对甜食更偏好了,性欲也更加旺盛,不明就以的他一度认为自己是进化了。然而接下来他开始掉头发,指甲和牙齿慢慢脱落,皮肤起皱出现粘液,嘴里也开始分泌消化液,最终成了这副模样:一只体型巨大的丑陋不堪的苍蝇与人的结合体。 《变蝇人》共有两个版本,这一版的于 1986 年上映,此时的特效化妆已经达到很高的水准了,尤其是展现男主慢慢变化成怪兽的这一过程,恶心逼真的同时让人不禁对他的遭遇产生强烈地同情。而更早一版的《变蝇人》上映于 1958 年,那时候迫于技术原因,科学家变异之后形成的怪兽只是将头和手换成了苍蝇的模样,虽然简陋,但仍不失为一部好电影。

  这就是“巴纳姆效应”的一次展示。 20世纪40年代晚期,弗瑞尔教授设计了一个试验,要求学生完成一项性格测试。一个星期后,他给每位学生发了一张纸,告诉他们上面有依据他们的测试分数得出的简短性格描述,让学生们对描述的准确性打分,0代表非常不准,5代表非常准确,打完了分后,觉得测试准的请当场举手。课堂上,学生们都举起了手,有87%的学生给出的是4分或者5分。但事实上,班上的每一个学生拿到的是一模一样的性格描述。后来,心理学家保罗•米尔以著名的美国马戏团艺人巴纳姆的名字将这个实验结果命名为“巴纳姆效应”,因为巴纳姆曾经说过一句名言,任何一流的马戏团都应该有能力让每个人看到自己喜欢的节目。

  《哥斯拉》中的这只哥斯拉又被称为传奇哥斯拉,是目前已经上映了的电影中出现过的最大的一只。她出现于两亿五千万年前的二叠纪时期,本是一只与世无争的怪兽,自以为是的人类由于忌惮她的力量于 1954 年人类使用核弹将其消灭。然而,哥斯拉居然没有死,反而吸收了核弹的力量变得更强大了。善良的哥斯拉并没有一心想着找人类报仇,而是决定就此退出江湖纷争,潜伏在海底沉睡。直到 60 年后,愚蠢的人类唤醒了同样来自两亿五千万年的史前怪兽穆透,于是为人类操碎了心的哥斯拉再次重出江湖保卫地球,用尾巴将雄穆透打死,用 热线喷入雌穆透体内将其烧死后便重新回归大海,深藏功与名。 档案四

  异形的外形与人类有些类似,一双手一双脚,直立行走,区别最大的应该就是那个 生殖器官一般的头颅以及屁股后面长长的尾巴了。这样的造型似乎也暗示了异形不同于一般禽兽的本质上的区别。一般情况下,怪兽的智商和颜值是成正比的,往往长得越丑的怪兽就越笨(比如哈利波特里的巨怪),可凡事都有例外,异形就是这个例外。它们聪明得要命,一次次玩弄着诺史莫号飞船上的船员,直到将他们一一搞死,它甚至让船员们互相猜疑,自相残杀。虽然不一定达到了人类的智商,但估计至少超过灵长类动物的,足够成为人类的噩梦了。 异形的一生大约会经历三个阶段,一开始是半人高的蛋形结构,可以看做是异形的卵。异形卵外表看起来有点像化石,但仍具有生物活性,对外部环境极其敏感,一旦发现有宿主生物接近,蛋壳便开始破裂。

  等等,当年弗瑞尔的实验并没有完。弗瑞尔告诉了他的学生们,他给的分析其实是一模一样的,大家都上当了。三个星期后,他又告诉学生,自己不小心把评分表上的名字给删除了,希望大家能够诚实地按照最初的评分重新在性格描述上圈选一次。他没有删除学生的名字,只是想看看学生们两次给出的答案是否一致。结果,在原来打了5分,认为分析报告“非常准确”的学生中,有一半人重新打了分数,说那些分析根本不是那么回事。弗瑞尔得出的实验结论是,上当受骗的人宁可欺骗自己,也不愿意坦然面对自己容易上当受骗这个事实。(完)返回搜狐,查看更多

  一是在灾难发生的后各地人民对于怪兽的看法,对于灾难的态度。而在《环 1》中,通过怪兽器官商人 -- 周,的口中也透露出有部分民众开始将怪兽的行为宗教合理化,这个其实可以延展出一个蛮有趣的分支。可以把他们作为系列的反派去描绘,也可以把他们描绘成一些了解怪兽真相的人,作为推动整个系列发展非常重要的一环参与进来。这里让我想到了《进击的巨人》中的墙壁教。其二就是怪兽的意图,以及怪兽的物种的发展阶段。比如第一,怪兽在科学家的眼中被认为是复制而产生的,他们的 DNA 序列都是相同的,进而应该可以推导出怪兽是某些高等生命的人造生命体。那么那个怀孕的怪兽是怎么回事儿,为什么怀孕了还必须要到地球作战。

  看上去除了借用史前生物这一概念之外,《极度深寒》里面这个怪兽跟现实中的奥特瓦似乎并没有太大关联。片中怪兽的的灵感始于《国家地理》上的一篇文章,制作人回忆说:我细读过一个有关冠状水母的故事,它是地球上最恶毒的生物之一。大约一周后,我又在电视中看到了海报关于吸血鱿鱼的报道。在研究过巨型海葵之后,我决定基于这几种生物创作一部惊悚动作大片。尽管片中的怪兽出自制片人的想象,可它将多种真实生物的特点集于一身,它有着类似章鱼的身形,又比普通章鱼大上数十倍。全身上下最可怕的地方应该就是那个刀齿丛生的口器了,而且不止头上,它的每一个触手上都长有一张这样可怕的嘴。这也决定了它极快的攻击速度,片中一整艘游轮的乘客在短短几个小时之内便被它吃得干干净净。那满船血淋淋的骨架,至今思之仍不寒而栗。

  这说明什么,说明之后派去杀田兴的人是田元氏的人。而在田季安出现前奴才禀告「鸡血伪冒月事」,说明之后妖道施法也是田元氏所指使。然而,田季安跟田元氏说这话有何用,因为即便田季安来阻止,田元氏还是该做就做了,不该做就不做了,田季安是拿她没办法的。很简单,这里就是导演要跟观众说话,说什么?导演要告诉观众 : 田季安和田元氏互相是心知肚明的。 20、主公与护卫巡看:这场戏乍一看觉得莫名其妙 : 主公田季安与护卫从亭廊走过,注意,他两人前面走着的还有个女人,女人随即停下,我们看不清女人是谁,但根据上场戏就知道应该是田元氏送主公田季安。主公和护卫走到近景处,向画外看了一番,随即离开。

  其实相比《2》来说,该系列的第一部从画面,台词,细节,剧情都相对第二部有着全方位的超越。第二部中很生硬的转折和毫不振奋人心的鸡汤,让本身就很弱的故事剧情失去了生气。第一部中怀揣着国仇家恨一心复仇,最后得到成长的 mako,在第二部中变成了一个优柔寡断,没什么台词,而且为了强行推动故事剧情而牺牲的可有可无的人物。景甜就不说了,看得出很卖力的把自己糟糕的演技全甩出来了。导演想把第二部定位成一个匪帮黑人小哥一步步走向正途的故事,却讲的一把稀烂。《2》中所有的机甲战士,都一直在跑步,根本没有其他的打斗动作,最后那个从天而降的掌法,怕不是导演想钱想疯了跟剧务一起攒出来的剧情。能够想到的唯一的亮点就是那个小机器人吧,其他没有了。

  团队还体现在怪兽也是通过合作作战的,最开始怪兽是单独作战,在作战的过程中开始进化,学会了团体作战,以及如何应付人类的抵抗。而且每个怪兽都有自己独特的进攻方式,有爪子比较厉害的,用尾巴作战的,豆瓣日记: 他的电影每一部都让我刻幸运飞艇官网:骨铭心从嘴里吐出腐蚀液体的,放出电磁影响机甲运作的,带翅膀会飞的,从大楼后侧偷袭的,以及最后在海底作战时通过声音沟通配合。这些都使得怪兽们非常有魅力,这才是一个怪兽应该有的样子,能够战胜这样的怪兽才显得最后的胜利弥足珍贵,才有那种能够在末日浩劫中生存下来,爆发出的那种狂欢,才是应该有的真实情感。

  15、対帘照镜:除去中间插入的田季安与聂隐娘的打斗,这是我见过的最巧妙的也是最晦涩的对导演思想的表达方式 : 田季安与妻子的交谈是在一层层帘纱后进行的,风吹动着帘纱,让田季安的脸忽明忽暗(与其说脸忽明忽暗,不如说他的身份忽明忽暗),镜头反打,聂隐娘的脸也在帘纱后忽明忽暗,很奇怪的感觉,帘纱两边的人像是在照镜子,我们先前在第 8 场戏中听到过「青鸾舞镜」的故事 :「常人曰,常闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之…鸾见影,悲鸣…」

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